ADISQ 2026 : la catégorie rap sous le feu des critiques après une sélection jugée fermée

Le Premier Gala ADISQ 2026, tenu le 4 novembre, a remis 46 trophées et consacré Loud dans la catégorie « Album rap de l’année ». Mais dès l’annonce des nominations en septembre, la sélection a suscité des réactions en chaîne : les cinq albums retenus étaient tous portés par des artistes blancs, ce qui a nourri un débat bien plus large que la simple compétition entre disques.

Au cœur de la polémique, plusieurs observateurs ont relevé l’absence d’albums francophones considérés comme majeurs dans l’écosystème rap, notamment Macronie de Niska et Monde arabe de Gims. Dans les médias qui ont couvert la controverse, l’enjeu n’était pas seulement artistique : il touchait à la place accordée au rap francophone, et à la manière dont ses succès sont reconnus dans un cadre institutionnel québécois.

Le malaise tient aussi à la mécanique de sélection. Selon l’ADISQ, les nominations reflètent les ventes et la diffusion radio-télévisuelle sur l’année. Or cette logique favorise mécaniquement des œuvres visibles dans les circuits traditionnels, alors que le rap contemporain vit largement sur les plateformes numériques et les réseaux sociaux. Dans cette affaire, la question n’est donc pas seulement de savoir qui a été nommé, mais aussi quels critères déterminent encore la visibilité d’un album rap au Québec.

La polémique a rapidement pris une dimension culturelle et symbolique. CBC a résumé l’indignation en soulignant que les cinq nommés n’étaient pas noirs, tandis que d’autres médias ont relayé les réactions d’artistes et de commentateurs qui y ont vu un révélateur du retard de l’industrie à représenter pleinement la diversité du rap francophone. Le fait que Sarahmée ait animé le gala a encore renforcé le contraste entre la scène visible et la catégorie mise en cause.

Les réactions post-gala ont accentué la pression sur l’ADISQ. Loud a profité de son discours pour rendre hommage à ceux qui ont fait vivre le rap, même s’ils ne figuraient pas dans la sélection. Calamine a, de son côté, demandé à Loud de reconnaître les artistes noirs qui ont bâti le rap au Québec. Ces prises de parole ont donné à la controverse une portée qui dépasse largement le palmarès d’une seule soirée.

Pour Niska et Gims, la séquence a surtout confirmé un décalage entre la reconnaissance du rap francophone à l’échelle internationale et sa prise en compte dans certaines instances québécoises. Au-delà du cas ADISQ, c’est la manière dont le rap est classé, juré et légitimé qui se retrouve questionnée. Si le débat a pris autant d’ampleur, c’est parce qu’il touche à une évidence pour beaucoup d’acteurs de la scène : la reconnaissance du rap francophone au Québec ne peut plus se limiter à des critères qui laissent de côté une partie centrale de sa réalité.